Scénario Agnès Varda Image Jean Rabier Musique Michel Legrand Montage Janine Verneau Production Rome-Paris Films Source Ciné Tamaris Interprétation Corinne Marchand, Antoine Bourseiller, Dorothée Blanck, Michel Legrand Cléo attend les résultats d'une analyse médicale. Elle redoute d'être atteinte d'un cancer. Les visites de ses amis, peu compatissants, et de son amant, distraitement tendre, ne la consolent guère. En proie à une angoisse grandissante, elle erre dans les rues de Paris et rencontre Antoine, un soldat en permission. « Dans Cléo de 5 à 7, Agnès Varda filme d'abord un compte à rebours et explore la dictature banale et fantastique des minutes, en surimpression ou bien sur les horloges, les montres, dehors et dedans, partout où passe Cléo. Et, miracle, la rigueur du style, la contrainte du chronomètre et la possibilité du pire libèrent le personnage: on croirait assister à l'invention de l'héroïne moderne. La jolie chanteuse yéyé (métier de Cléo) égocentrée et narcissique des premières scènes cède peu à peu la place à une autre femme, non plus objet mais sujet, qui regarde, qui écoute, qui se laisse enfin atteindre par les autres.
En ce sens, les dernières séquences constituent l'accomplissement d'une aspiration à dépasser l'angoisse - non pas à la nier, mais à ne plus en être le jouet. " Il me semble que je n'ai plus peur ", reconnaît Cléo. C'est au moment où la menace se fait plus proche, au moment où la flânerie parisienne touche à sa fin, que la sérénité peut paradoxalement advenir. La flânerie a peut-être ceci en commun avec la mort qu'elle se définit comme un abandon de soi et, en tant que telle, (d)énonce une fragilité du sujet dans son rapport au monde. Et pourtant, elle est bien, dans Cléo de 5 à 7, ce qui permet de maîtriser ce rapport, et, en allant à la rencontre - une rencontre sincère, naïve - du monde et de l'autre, de faire la conquête d'une forme de bonheur. La conscience de la mort n'est pas éludée, pas plus que les doutes qu'elle engendre; mais accepter l'angoisse permet à Cléo de la dompter, en se laissant peu à peu aller à la simplicité de la découverte. " Il me semble que je suis heureuse ", conclut-elle.
Tout le parcours de Cléo consiste à passer du statut de femme-objet - de femme regardée - au statut de femme-sujet, qui regarde, curieuse, aux aguets, ouverte au monde. Il y a, dans Cléo de 5 à 7, une sorte d'aléa lié à la mort, qui est l'objet de croyances et de craintes - Cléo nourrit une multitude de superstitions -, et non de certitudes. L'indécision de l'échéance rend possibles les mouvements d'une narration elle-même ouverte à la surprise. La construction du scénario n'obéit à aucun principe préétabli; elle s'autorise de franches digressions telles que l'épisode du film muet Les Fiancés du Pont Mac-Donald que Cléo regarde depuis une cabine de projection, voire des ruptures comme la décision soudaine du personnage, au milieu du film, d'enlever sa perruque, de tomber les masques et de sortir seule. Les rencontres de Cléo n'obéissent à aucune nécessité. " Réorganiser le hasard, voilà notre travail ", disait Cocteau. Si la rencontre finale avec le jeune soldat en partance pour l'Algérie constitue un aboutissement dans l'apprentissage de Cléo, elle n'en conserve pas moins le goût de l'inattendu que lui confère l'absence de préméditation dramaturgique.
Le film ne raconte pas tant l'histoire d'une angoisse personnelle que celle de l'éveil d'un regard. Le flâneur a ceci de plus que le rêveur qu'il sait regarder ce qui l'entoure. Dans Cléo de 5 à 7, le spectacle du réel devient l'enjeu de la victoire sur la peur et, de fait, sur la mort. " Depuis toujours je pense que tout le monde me regarde et que moi je ne regarde personne que moi, c'est lassant ", soupire Cléo. Elle doit apprendre à regarder autour d'elle, ailleurs que dans ces miroirs dont la présence récurrente dessine le coeur secret de l'enjeu du film. Plus l'histoire avance, plus les personnages croisés par Cléo, les lieux et les petites scènes du quotidien gagnent en importance et en valeur. Comme si le regard, obéissant au hasard de l'abandon aux choses vues, dans le présent d'une découverte imprévue, signait l'accession à une liberté nouvelle, faite à la fois d'humilité et de curiosité - et comme si ce regard suffisait, en déplaçant l'enjeu du rapport au monde, à conjurer la peur.
» Agnès transmet à Cléo le plus précieux: un œil vagabond, curieux de tout, à l'origine du geste de filmer. Ailleurs sur le DVD, dans un film court, les silhouettes de L'Opéra Mouffe (1958) se pressent, furtives; on entrevoit des figures parcheminées, cabossées, abîmées par le temps, des coups d'œil fuyants mais fascinés par la caméra. Comment fixer dans notre mémoire l'étrangeté de cette expression, le dessin de cette bouche, aperçues un instant, envolées à jamais? En recherchant, peut-être, la forme fixe de ces femmes-statues filmées et recueillies dans Les Dites Cariatides (1984), sortes de colonnes humaines disséminées un peu partout dans Paris. Ou encore en s'aventurant autour du gigantesque lion de la place Denfert-Rochereau, comme le fait Julie Depardieu dans Le Lion volatil (2003), cinquième et drôle de film de cette édition. LES BONUS: Pour une réalisatrice qui aura consacré une partie de son œuvre au commentaire de celle-ci et à celles des autres, pour qui (presque) tout s'offre comme matière à essai, et dont il apparaît que le concept de bonus, en ce sens, est au principe même de son cinéma, porter un regard rétrospectif sur les tournages de Cléo de 5 et 7 et Daguerréotypes semble aller de soi, comme un prétexte à de nouveaux films.
News Bandes-annonces Casting Critiques spectateurs Critiques presse Streaming VOD Blu-Ray, DVD Spectateurs 4, 1 1078 notes dont 81 critiques noter: 0. 5 1 1. 5 2 2. 5 3 3. 5 4 4. 5 5 Envie de voir Rédiger ma critique Synopsis Cléo, belle et chanteuse, attend les résultats d'une analyse médicale. De la superstition à la peur, de la rue de Rivoli au Café de Dôme, de la coquetterie à l'angoisse, de chez elle au Parc Montsouris, Cléo vit quatre-vingt-dix minutes particulières. Son amant, son musicien, une amie puis un soldat lui ouvrent les yeux sur le monde.
À la maison, ses parents se montrent indifférents à son égard, et ne savent que faire de lui pendant les vacances. N'ayant pas fait sa punition, Antoine fait l'école buissonnière... Marseille, un mardi matin. Michel Poiccard vole une voiture de l'U. S. Army et prend la route nationale en direction de Paris. Énervé par une 2CV qui n'ose pas dépasser un camion, Michel double en plein virage et se fait prendre en chasse par un motard. Paniqué, il abat le policier d'un coup de revolver et s'enfuit. Le lendemain, en... Un pianiste de bar commence à avoir des ennuis lorsque deux gangsters s'en prennent a son frère. Un ingenieur goûtant le calme d'une ville de province éprouve une très grande attirance pour une jeune femme indépendante. Dans la série des "Six contes moraux", troisième histoire. Un menuisier aime sa femme, ses enfants et la nature. Ensuite il rencontre une autre femme, une postière, qui ajoute du bonheur à son bonheur. Toujours très amoureux de sa femme, il ne veut pas se priver, ni se cacher, ni mentir.
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