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1957 est en tous points une année charnière: Yves Klein expose dans diverses villes d'Europe et organise deux manifestations à Paris, à la galerie Iris Clert et chez Collette Allendy sur le thème du monochrome. C'est alors qu'il entreprend ses premières performances et obtient, la même année, une commande pour la ville de Gelsenkirchen en Allemagne. En 1958, Iris Clert lui consacre une exposition sur le thème du « vide ». L'espace de la galerie est entièrement nu, les murs recouverts de peinture blanche. Klein propose aux visiteurs de faire l'expérience de l'espace, de l'air, mais aussi de l'absence. Un événement radical qui fait scandale. L'art conventionnel n'intéresse pas Yves Klein, qui cherche à définir l'absolu. Il investit l'espace public et médiatique, et produit des performances appelées « anthropométries » par le critique d'art Pierre Restany. À l'aide de pinceaux vivants (des femmes nues enduites de peinture bleue), Klein compose des fresques qui ne gardent que la trace des corps.
Après l'édition d'une série de gravures sous forme de rectangles monochromes, il présente ses premières peintures à la galerie Colette Allendy en 1956. Klein réalise alors que les panneaux colorés, par leur diversité de teintes, recréent dans l'œil du spectateur une « polychromie décorative ». Cette prise de conscience débouche, dès l'année suivante, sur les monochromes bleus, dans lesquels se dessine, selon lui, « l'espace pur ». L'identification spirituelle avec ce geste pictural est telle que l'artiste se présente bientôt sous le nom d'Yves le Monochrome. Yves Klein, Do-Do-Do (RE 16), 1960 Pigment pur et résine synthétique, éponges naturelles et cailloux sur panneau, 199 x 165 x 18 cm © Succession Yves Klein c/o ADAGP, Paris, 2020 Exposition en bleu majeur La couleur pure, seule, lui permet de voir « ce que l'absolu avait de visible ». Mais bientôt, Klein élargit sa recherche à l'espace réel. L'exposition à la galerie Iris Clert en avril 1958 constitue, de ce point de vue, un moment fondateur.
Alternant le feu dévorant et la flamme léchante de son pinceau crématoire, Yves Klein fait vivre la surface humectée qui se dore, se brunit, se noircit, en se craquelant et se striant. Des mandorles (forme géométrique en forme d'amande) d'or apparaissent, des coulures et projections semblent saisies par le feu dans leur flux, des floraisons en brasier se figent et des nébuleuses embrasées sont pétrifiées en éclats sombres et flavescents (d'un jaune blond luisant). Cette journée fut vécue comme un rite initiatique par tous les participants. Il mourra d'une crise cardiaque en juin 1962. La fameuse peinture FC1, la dernière qu'il fit ce jour-là, et pour toujours, associe à cette expérience de peinture de feu sa chère « anthropométrie » qui dénomme une pratique de son invention où des femmes nues enduites de peinture prennent des poses sur une toile selon ses directives, y laissant leurs traces (ce qui avait été son détournement du nu classique de la peinture, avec toutes les implications théoriques qu'on en peut déduire au sujet de l'artiste et de son sujet).