Guitare 101 Posture à la guitare Parties de la guitare Main gauche - main droite Classique Folk Debout Croisée Les cordes de la guitare Les notes sur le manche La gamme de sol La gamme de Do Comprendre la grille d'accords A Horse With No Name Les 4 accords «Magiques» Voici une série d'accord des plus utiles pour le guitariste débutant. Grace à celle-ci, vous serez en mesure de jouer des centaines de chansons bien connues. Familiarisez-vous avec chacun des accords. Assurez-vous que chaque note vibre bien, que vous doigts soient bien placés et que vous ne jouez que les cordes indiquées. Pratiquez un exercice de changement d'accord, très lentement au départ, puis accélérez la cadence alors que vous développez plus d'aisance. Pratiquez maintenant le tout avec un rythme d'accompagnement. Vous pourrez ensuite chanter si le cœur vous en dit! Bonne Pratique. Vous pouvez jouer 2 séries similaires: Em-C-G-D ou G-D-Em-C
Avec un peu de pratique, il peut assez facilement accorder son clavecin au tempérament égal s'il le veut vraiment. Il en est de même au piano-forte. Au piano moderne, cependant, la technique nécessite un geste particulier pour obtenir d'emblée le blocage parfait de la cheville exactement dans la bonne position, ce qui est hors de portée pratique de l'amateur: le piano moderne et ses caractéristiques acoustiques inharmoniques est à l'origine du métier d' accordeur de pianos. Comparaison de trois systèmes de division de l'octave [ modifier | modifier le code] Fréquences des notes dans 3 systèmes, do = 264 Hz Note Intonation juste Gamme de Pythagore Gamme tempérée do 264, 00 do♯ 275, 00 281, 92 279, 70 ré 297, 00 296, 33 mi♭ 316, 80 312, 89 313, 95 mi 330, 00 334, 13 332, 62 fa 352, 00 352, 40 fa♯ 371, 25 375, 89 373, 35 sol 396, 00 395, 55 sol♯ 412, 50 422, 88 419, 07 la 440, 00 445, 50 443, 99 si♭ 475, 20 469, 33 470, 39 si 495, 00 501, 19 498, 37 528, 00 N. B. — Dans ce tableau: La note do commune à 264 Hz donne le la à 440 Hz ( diapason actuel) dans l'intonation juste.
Cette représentation n'est bien sur valable qu'au comma près. La gamme chromatique. La première note de la gamme chromatique énoncée s'appelle le tonique et nous pouvons traduire l'ensemble de cette gamme sur une portée en clé de sol: Do-Do#-ré-Ré#-Mi-Fa-Fa#-Sol-Sol#-La-La#-Si-Do Dans cette échelle tous les intervalles sont de un demi ton et nous a avons représenté les altérations par des #. Tous les intervalles de cette gamme chromatiques étant des demis tons il suffira d'une permutation circulaire pour obtenir une autre tonique sans changement de note. La gamme de ré sera donc exactement la même que la gamme de ou de Sol# ou encore de Réb. Il suffit de décaler d'un demi ton et de suivre la progression jusqu'à l'octave. La gamme par ton. Nous entrons dans la complexité des gammes avec la gamme par ton. Une gamme par ton de tonique Do s'écrira Do-Ré-Mi-Solb-Lab-Sib-Do (ou est passé le Fa? ) Ici les notes sont écrites avec des bémols et tous les intervalles sont de un ton. Il s'ensuit que la construction d'une gamme par tons dont la tonique appartient à la gamme précédante sera déduite de celle-ci par permutation circulaire (comme dans le cas d'une gamme chromatique), c'est à dire que cette gamme va comporter exactement les mêmes notes que la gamme précédantes, prises seulement dans un ordre diférent.
[réf. nécessaire] La gamme tempérée est en effet purement une série (une série de notes également réparties, mais dépourvues de consonances communes autres qu'approximatives), et non le résultat explicite d'une construction harmonique, tels que le sont les autres systèmes. Le mathématicien flamand Simon Stevin (1548-1620) est l'auteur de la division de la gamme musicale en douze demi-tons tempérés égaux, telle que nous la connaissons aujourd'hui [ 1]. Théorie arithmétique [ modifier | modifier le code] Les théoriciens ont recherché, dans la tradition pythagoricienne, les rapports exacts entre les fréquences des notes, comme si elles étaient exactement harmoniques et comme si on pouvait entendre ou mesurer avec une précision infinie une vibration sonore [ note 2]. Le rapport d'octave étant égal à 2 et contenant douze intervalles égaux (12 demi-tons) en progression géométrique, soit 2 = r 12, le rapport de fréquences du demi-ton à tempérament égal est [ 2]:. La quinte tempérée égale 7 demi-tons, soit r 7 = 2 7 ⁄ 12 (environ 1, 498), soit un écart de 0, 11% environ par rapport à la quinte juste de rapport 3/2 = 1, 5.
L'assimilation des notes diésées et bémolisées — qui consistait à privilégier les unes par rapport aux autres — n'impliquait en aucune façon l'égalité de tous les intervalles chromatiques, jusqu'à ce que l'on généralise le tempérament égal. Depuis le début du XVI e siècle, pour l'accord des instruments à cordes et à frettes, tels que le luth, la guitare, la viole, etc., les frettes disposées au travers du manche sont constituées de cordes nouées autour du manche, de façon à pouvoir glisser facilement et régler le tempérament au moment de jouer. Lorsque les musiciens jouent avec un clavecin, ils règlent les frettes mobiles en se calant sur l'accord qui a été effectivement réalisé au clavecin. Le tempérament égal est déjà mentionné par Mersenne et par Praetorius, à propos des violes, mais il est alors peu utilisé. La gamme tempérée a commencé à se populariser à la fin de la période baroque et s'est généralisée par la suite. Il reste à souligner que la nécessité absolue d'un tempérament égal véritablement strict n'a de raison d'être qu'avec l'arrivée de la musique sérielle (dont Arnold Schoenberg et l' école de Vienne ont jeté les bases), qui finalement est la première à tirer pleinement parti de ses caractéristiques complètement homogènes, en se l'assimilant.