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Il invente le phonographe en 1877, la chaise électrique en 1888, mais aussi le télégramme en 1888, les compteurs d'électricité en 1881, la caméra de cinéma, et la batterie pour voiture électrique. Inventeur compulsif, Thomas Edison a directement influencé nos vies modernes et contribué au progrès technique cher à l'économiste autrichien, naturalisé américain, Joseph Schumpeter. Si toutes ses inventions ne seront pas utilisées de la meilleure des façons (la chaise électrique notamment), la plupart se révèlent d'une grande utilité aujourd'hui.
Le temps a passé depuis MeToo, et les cinéastes, notamment les cinéastes hommes, semblent désormais plus disposé·es à s'emparer de la question (et pas toujours de la plus juste des manières). Après Leos Carax (Annette) ou Arnaud Desplechin (Tromperie) en 2021, c'est aujourd'hui Serge Bozon qui passe sur le divan et remodèle Don Juan dont il donne, avec sa scénariste Axelle Ropert, une version gothique. Sous la caméra de Sébastien Buchmann et ses images gris-bleu, Don Juan, ici Laurent (Tahar Rahimz), a la mine triste et inquiétante (une symbolique de prédateur, de loup, proche du protagoniste d'Annette) d'un homme largué le jour de son mariage. En arrivant à la mairie, Julie (Virginie Efira) le voit regarder une passante depuis la fenêtre. Molière sur le divan. Trompée par ce regard, elle le quitte. À partir de là, Laurent voit Julie partout, elle est toutes les femmes et toutes les femmes sont elle. Cette réactualisation de la pièce voudrait sans doute renverser le sexisme délibéré de son antihéros En faisant ainsi de Don Juan un homme quitté plutôt qu'un briseur de cœurs, un voyeur plutôt qu'un coureur, un homme obsédé par une image comme le Scottie de Vertigo, cette réactualisation de la pièce de Molière voudrait sans doute renverser le sexisme délibéré de son antihéros.
Si le contemporain semble avoir du mal à infiltrer les parois de ce Don Juan, c'est qu'il est conçu comme un film-bunker, une tempête sous un crâne où murmure la rumeur extérieure et lointaine. Quelque chose du cinéma de Resnais traverse aussi ce boudoir métaphorique dans lequel le couple d'ancien·nes et de futur·es amant·es rejoue son histoire comme sur la scène d'un théâtre. La reconversion attendue du personnage de Don Juan, la recherche de son négatif, plus que dans le récit, s'inscrit profondément dans la chair du film, tout en clair-obscur.
24 septembre 2013 4 min Manifeste des 130 médecins: la parentalité, entre politique et génétique Victorine de Oliveira 20 March 2016 Jeudi 17 mars, un collectif de médecins publiait dans "Le Monde" un manifeste dénonçant les incohérences de la loi française quant à l'adoption et à la procréation médicale assistée (PMA). Ils relancent un débat plus vaste relatif à la parentalité et à la filiation. 7 min Halloween, du culte païen à la fête mercantile 31 octobre 2021 Ce week-end, dans le monde anglo-saxon, c'est la fête de Halloween. La vie pleine de différences. Et depuis quelques années, comme désormais la majorité des pays européens, la population française la célèbre elle aussi massivement – tous les 31 octobre. Mais d'où vient au juste cette fête? Et qu'est-ce qui la distingue de la fête catholique de la Toussaint, que nous célébrons le lendemain? Éclairage historico-philosophique. Clara Degiovanni 28 mai 2022 Œdipes carabinés, admiration, difficultés à aimer, complicité, adoration, crainte… Quels rapports les philosophes entretenaient-ils avec leur mère?
Mais en accablant le personnage d'une pareille blessure, qui l'oblige à harceler celles qu'il croit être Julie, Don Juan est assez confus sur ces questions et ne décloisonne jamais vraiment l'essentialisation à laquelle les personnages masculins et féminins, incapables de cohabiter, sont assignés. Un film-bunker, une tempête sous un crâne Si, pourtant, Don Juan est un éblouissement constant, c'est en touchant à une absolue perfection de mise en scène. Un “Don Juan” post-MeToo vu par Serge Bozon, ça donne quoi ? | MondialNews. La véritable recherche de réinvention de Bozon est sans doute davantage dirigée vers son cinéma que vers le mythe de ce personnage de mâle alpha. Le cinéaste français allège et déplace son excentricité habituelle vers des rôles secondaires et la contient dans d'infimes gestes chorégraphiés qui donnent à l'ensemble un mouvement de danse élégiaque d'une beauté sincère que les airs chantés des interprètes qui se déclarent leur amour ne peuvent trahir. Au burlesque fantasque de ses précédents longs (Tip Top, 2013), déjà désamorcé par une main plus douce et plus directe dans Madame Hyde (2017), répond un film taillé comme un bloc de granit irisé de lumière et de matière.