Qu'est-ce que les Lumières, Kant): « ma pensée » l. 14, « ma façon de penser fut pour moi seule » l. 19. Le personnage affirme en effet ici son indépendance d'esprit. Son jeu de comédienne s'étend d'ailleurs au-delà de son apparence ici, puisqu'après avoir appris à maîtriser son visage et ses émotions, la marquise s'attaque à ses discours qui deviennent une arme pour manipuler autrui: « j'en essayai l'usage » (l. 16), « ne plus me laisser pénétrer » (l. 16), « j'observais mes discours » (l. 17), « je réglais les uns et les autres » (l. 18). Alors qu'au début du texte, la marquise était le sujet de verbes au passif ou le complément d'autres verbes, elle n'est plus que sujet de verbes d'action, le plus souvent au passé simple, marquant par là sa maîtrise, dans ce dernier paragraphe. Les Liaisons Dangereuses | Superprof. La transformation de la jeune fille innocente en libertine manipulatrice a donc eu lieu au cours de ce passage. Dans ce texte, la marquise de Merteuil apparaît donc comme une anti-princesse de Clèves. Laclos nous offre en effet le portrait d'une héroïne résolument moderne dans la mesure où elle se révolte contre des règles sociales qui lui paraissent injustes.
9-10, « de la joie » l. 10, « expression du plaisir » l. 11. Elle devient une hypocrite au sens étymologique du terme puisqu'un ὑποκριτήϛ (hupokritès) est, en grec ancien, un comédien. Le lexique de la réflexion apparaît à nouveau (« utile curiosité » l. 5, « m'instruire », « m'étudiais » l. 9, « chercher » l. 11)), rappelant par là la volonté première du personnage de pouvoir exercer sa raison alors que sa condition de femme l'en empêche. Les verbes d'action montrent quant à eux qu'elle agit et sort de la passivité dans laquelle étaient enfermées ses congénères: « guider les miens » l. 4, « obtins » l. 7, « tâchai de régler » l. 8, « je me suis travaillée » l. Les Liaisons Dangereuses - Résumé Lettres: 70, 74, 76, 81. 11). Cette dernière occurrence prouve en outre qu'elle est elle-même l'objet de sa réflexion et de son action et qu'à instar d'une comédienne, elle utilise son corps comme instrument. D'autres verbes d'action associés au lexique du corps y contribuent: « régler les divers mouvements de ma figure » l. 9-10, « me causer des douleurs volontaires », « expression du plaisir », « réprimer les symptômes d'une joie inattendue » l.
La marquise de Merteuil est une autodidacte qui, par le contrôle qu'elle a acquis sur elle-même, exerce son pouvoir sur les autres. Si elle reprend, par des bien aspects, l'attitude des penseurs des Lumières, c'est toutefois à mauvais escient, pour manipuler son entourage. Là où Valmont a la liberté d'être un libertin ouvertement, Merteuil le devient quant à elle dans l'ombre et derrière un vernis qui ne laisse rien entrevoir et la rend d'autant plus dangereuse. Cet autoportrait, adressé à son rival, constituera l'une des preuves qui viendront accabler le personnage à la fin de l'œuvre. Les Liaisons dangereuses, lettre LXXXI - Bac Français. Ouvertures possibles: Kant, Qu'est-ce que les Lumières? Manon Lescaut de l'Abbé Prévost: autre personnage libertin Un anti-héros plus moderne: Meursault dans L'Etranger
L'amour est assimilé à une conquête de guerre. Valmont apparaît déjà comme un grand Seigneur libertin. Cécile et la Présidente de Tourvel étant réduites au statut de proie, tandis qu'on voit déjà une complicité entre Valmont et la Marquise de Merteuil.
Ces deux vocabulaires se complètent comme pour montrer que pour Valmont la séduction est vue/considérée comme une conquête guerrière. B. La rapport de force Vocabulaire de la domination: "triomphe", "succès", "gloire". Volonté de possession. Il a une image de la femme comme étant une proie. C. Le ridicule de l'amour Il y a un rejet de l'amour, la peur d'être amoureux avec la négation des sentiments et l'absence de sentiments: "amoureux" précédé de "ridicule". Valmont rejette le fait d'être amoureux, en effet, il craint sûrement d'être amoureux, il a plutôt un désir de possession physique. II) L'esquisse d'un libertin A. Les liaisons dangereuses résumé par lettre la. Le jeu de langage sur la religion Madame de Tourvel est présentée comme une sainte: "bon ange", "sa dévotion", "une messe chaque jour", "quelques visites aux pauvres", "prières", "pieux entretiens", "sacrifiais"... B. Son rapport avec les femmes Avec la Présidente: - Manière de parler d'elle: son titre et son nom = évocation du mari. Enfreindre le serment conjugal: désigner le couple par son titre.
Insolence = impératifs "fâchez", "écoutez". Vocabulaire assez péjoratif/négatif pour parler de Cécile: négation = "n'a rien vu" = insiste sur son ignorance, inexpérience = proie trop facile pour lui: "vingt autres peuvent y réussir comme moi" = désir de se distinguer de autres. "Il n'en n'est pas ainsi... Les liaisons dangereuses résumé par lettre en. ": entreprise plus glorieuse, avec le vocabulaire de la gloire. L'arrogance de Valmont montre son ambition (de la séduction amoureuse, il se présente comme un grand conquérant à propos d'un sujet peu important (sentiment), séduction amoureuse. Il se considère comme un maître en la matière mais son arrogance garde un ton ironique et insolent qui traduit un amusement, un jeu, quelque chose jubilatoire (=libertinage), plaisir à raconter, décrire plutôt qu'à le faire = il est dans la mise en scène plutôt que dans l'action. Conclusion: La lettre IV, où on voit pour la première fois Valmont, remplit donc bien une fonction programmatique puisqu'elle contient en germe les premières thématiques de l'oeuvre.
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