Profitons de la belle exposition présentée jusqu'au 20 juin 1999 à la Bibliothèque Nationale de France (site François Mitterrand) pour retracer brièvement le parcours de ce couple célèbre, emblématique d'un théâtre (et dans une moindre mesure, d'un cinéma) « d'auteurs ». Lorsque le jeune Jean-Louis Barrault, touche-à-tout enthousiaste, rencontre Madeleine Renaud, en 1936, sur le tournage d' Hélène, Madeleine (de 10 ans son aînée) est déjà Sociétaire de la Comédie-Française et poursuit brillamment un parcours très classique. Jean-Louis Barrault, de son côté, intéressé d'abord par la peinture, se passionne pour la scène et ses différentes expressions: le jeu du comédien, l'expression corporelle, le théâtre de subversion et expérimental… avec de grands novateurs comme Charles Dullin, Etienne Decroux ou Antonin Artaud. Madeleine renaud peintre côte d'ivoire. La rencontre de Madeleine Renaud et Jean-Louis Barrault est celle de deux formations, de deux univers qui ne cesseront de s'alimenter l'un l'autre. En 1940, Barrault entre à son tour à la Comédie-Française (Jacques Copeau en est alors l'administrateur).
Cet amour est si grand, si omnipotent que le fils ne peut s'en libérer jusqu'à la fin de sa vie ». La relation qui en résulte est meublée de suspensions, de silences que l'on ressent à travers un dialogue apparemment calme. Le silence omniprésent dans la pièce crée de nouvelles possibilités de lecture de la "sous-conversation". Cette matière dramatique, dans laquelle la solitude dialogue avec elle-même, a été découverte par Jean-Louis Barrault et Madeleine Renaud, qui joue dans le spectacle le rôle de la mère. Barrault a même jugé que tous les mouvements scéniques sont soumis au silence. Dans le drame, il n'y a pas de règlement de comptes, de domination, de supériorité. Il n'y a que le désir de la mère d'être avec son fils. La mère, interprétée par Madeleine Renaud, veut simplement voir son fils avant de mourir. Mais elle ne se sent pas bien dans sa maison et constate que sa présence ne mène à rien, qu'elle n'est agréable à personne. Madeleine Renaud, Bouquet, Aquarelle, 20ème - Tableaux natures mortes. Dans le catalogue du Musée National de Varsovie le tableau porte un titre incorrect: « Madeleine Renaud dans la pièce de M. Duras Les journées (dimensions 115, 5 x 89) ».
De nouveau, le projet d'un ou de deux grands tableaux. D'où prendre les forces et le temps? ». Czapski a peint le tableau "Madeleine Renaud dans la pièce de Marguerite Duras Des Journées …" entre le 1 avril et le 5 septembre 1967. Il y a travaillé du 1 au 6 avril. Cependant, le 7, il a noté dans son journal: «effacé», «mal». Il a repris son travail du 29 juillet au 5 septembre 1967. L'œuvre a été achetée par Mateusz Grabowski. Czapski a revu son tableau le 25 mai 1974 à Londres. Czapski connaissait personnellement l'actrice et son mari Jean-Louis Barrault. Il les rencontrait dans les cafés parisiens. Il était invité à leurs spectacles, d'où sur ses tableaux on retrouve tant d'intérieurs et de scènes du Théâtre de l'Odéon. Lors de la direction de Jean-Louis Barrault (1959-1968), le Théâtre de l'Odéon est devenu la scène la plus importante de France, peut-être même d'Europe. – Ce lieu était identifié à son directeur. On parlait d'aller voir Renaud-Barrault! Madeleine renaud peintre cote argus. C'est à dire de l'Odéon. Ces intérieurs de velours rouges présents sur les tableaux de Joseph, c'est aussi l'Odéon – confirme Katarzyna Skansberg, grâce à laquelle Czapski a assisté dans les années 80 à la répétition générale du Revizor de Gogol mis en scène par Antoine Vitez (visite qui est à l'origine du magnifique portrait du gouverneur).
ETUDE Danielle Maurice L'art et l'éducation populaire: Madeleine Rousseau, une figure singulière des années 1940-1960 Madeleine Rousseau (1895-1980) est tombée dans l'oubli alors qu'elle a été une figure marquante de la scène artistique parisienne des années 1940 jusqu'à la fin des années 1960. Son nom est le plus souvent associé à sa collection de pièces extra-européennes, mais il apparaît aussi dans quelques ouvrages traitant de l'art abstrait. Selon les auteurs, elle est critique d'art ou animatrice d'une revue culturelle, collectionneuse d'art africain ou ethnologue, voire courtière. Elle est tout cela, mais avec une dimension sociale à laquelle elle reste fidèle toute sa vie. Elle abandonne son activité d'artiste-peintre pour mettre en pratique l'«art pour tous », idée largement partagée sous le Front populaire et qu'elle défend avec l'Association populaire des amis des musées, l'APAM, et sa revue, Le Musée Vivant. Madeleine renaud peintre cote de boeuf. Elle est décrite par ses amies, ses correspondants mais aussi ses détracteurs comme une femme cultivée, intelligente, exigeante et engagée, voire trop engagée.
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